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废话不多说，先上介绍。
《阅读浪漫小说：女性，父权制和通俗文学》（Reading the Romance：Women，Patriarchy and Popular Literature），是于1984年在美国出版的，以女权主义理论来进行流行文化研究的学术书。作者在上世纪70年代通过问卷调查、访谈等手段，对热爱阅读浪漫小说/言情小说的女性群体进行了剖析，以此总结出了言情小说的特点+其女性读者的心理。
我最佩服这本书的地方是，它完全不过时，里面说的很多很多点都可以丝滑地套到今天的女性向文化产品中（中日韩美的都可以套），可以说是让我感到了“哭笑不得—恍然大悟—膝盖中箭—细思极恐—冷汗直流”的心路历程。
然后，罗列一下里面最让我恍然大悟的几点：（以下的“浪漫小说”基本都可以换成“女性向作品”）
1. 女性阅读浪漫小说的动机，是出于现实生活中的“制度性感情支持不足”，从而需要在虚构作品里获得“被爱的感觉”。
2. 女性读者渴求的这个“被爱”，本质上不是爱情，而是母爱，所以受欢迎的浪漫小说里，女主角实际上是在把男主角当做母亲的投射，希望成为男主角的孩子，回归一种如孩童、婴儿般的状态。
3. 浪漫小说之于女性读者的功用，是如酒精一样的麻痹剂，是为了安抚她们身处父权制中的不适不安，让她们在阅读完毕后，得以再次投身父权社会给她们规定好的既定秩序中。
4. 最典型的例子，是浪漫小说里男主角对女主角的强奸情节，这是一种安抚焦虑而起的探索性幻想，女性读者通过想象自己身处于性暴力中，并给它赋予种种“合理”的解释，就能对这种威胁产生掌控感、消抹不安恐惧，因而得到了安抚
这四点太牛了，直接解答了我多年来对女性向作品的疑惑。
对应这几点，我总结了“受女性欢迎的女性向作品”的特征：
1. 要让读者能通过代入女主角/受，感受到被“坚定而炙热地狠狠爱着”的感觉
2. 要让读者能通过代入女主角/受，在与男主角互动时，体会到变回儿童、婴儿，被一个如母亲般的成年人对待/照护/爱的感觉
3. 男主角要有父权社会下的男的都有的毛病（比如冷酷、残忍、滥交），但这些毛病会在故事中被慢慢“处理”掉，比如被浪漫化，比如被发现是女主/受误会了男主，比如男主被慢慢改造得能要了
4. 如出现男主角性胁迫女主角/受的情节（性骚扰、强奸等、监禁等），需要一套自洽的逻辑来解释，比如是因为男主太爱女主/受，男主误会了女主/受等等。
就这四点，基本上，拿去套女性向作品，9成作品都占至少一条🤣，如果是“受欢迎的女性向作品”的话，那就是全部作品都做到不止一条了。
所以我读完后就觉得恍然大悟了。
比如为什么女男主角永远无法被设定/描写得平等，直接问女性受众，只能得到“你管我”、“不要在虚构里找三观”、“这是我的自由”等答非所问的回应，其实是因为要把男主当妈啊！要把自己当小孩儿啊！要是写平等了怎么找那种感觉！所以女主必须要在男主面前伏低做小啊！
【以及“男妈妈”这个词是怎么来的，就是这样来的……书里还说到，除了“想在恋爱关系里找妈”，“想长出阴茎而和母亲性交，以此来独占母亲”也是女性（多发于未成年女性）的幽暗渴望……所以“小妈文学”是这么来的……我悟了……】
比如为啥男主角一定要有现实中的男的的那些恶心行为（瞧不起女性、荡妇羞辱、性骚扰、强奸、暴力倾向等等等等），因为塑造一个众所周知的能要的男主角，是无法起到“麻痹剂式的抚慰读者，安抚她们身处父权制中的不适不安，让她们在阅读后，得以再次投身父权社会给她们规定好的既定秩序中”的作用的。只有复刻现实中男的的有毒特质，然后让这些有毒特质随着故事的进行，让读者觉得心理上可以接受（如此一来，现实生活中的这样的男的就不让她感到焦虑了），女性向作品才会让女性读者觉得爽。
所以总体来说，我就悟了，以前百思不得其解，为什么受欢迎的女性向作品都那么毒/奇葩，原来如此啊！
把这四条再精简一点就是：
受欢迎的女性向作品=不顾一切、罔顾其他所有原则地塑造“男主狠狠爱”+女主/受产生了“面对爱自己的母亲的孩童”的感觉+男主要有现实中男的有的毛病，但最后不能要的他总会让女主/受/读者觉得能要、好想要
黄金三法则，一试一个准，越试越药丸🤪
大的总结差不多就这些吧，有兴致再补充小的感想。最大的感想之一是：我的同人文是无法满足这些需求的，而且我以后会更加努力地去确保我的同人不会有“不顾一切、罔顾其他所有原则地塑造男主狠狠爱+女主产生了面对母亲的孩童的感觉+男主要有现实中男的有的毛病，但最后不能要的他总会让女主/读者觉得能要、好想要”的要素的🤪
（强奸当爱、监禁play那么受欢迎，就是因为它们很容易就能在故事中实现同时满足以上三点……）